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任上周迅表演界的头部食材近藤真彦蛟河徐继宗丹吉布森张萌萌z

2022-10-04 04:09:46 周迅    张萌萌    丹吉布森    蛟河    

周迅,表演界的头部“食材”

原标题:周迅,表演界的头部“食材”

撰文/麦冬

在所有中国内地女演员中,周迅是个特别的存在。

打从周迅入行,人们用来形容她最多的词是“精灵”。

她附身在那些角色身上,再清空自己,进入下一个角色,成为另一个人。

而她更愿意把自己形容成“空杯子”,在拍戏前把杯子洗净,保持天真和简单,至于往杯子里倒什么,交给导演。

最近老想起周迅说过的一段话,大意是说,她拍《橘子红了》时,有一场戏是大伯摸她的肚子,她体会到生命的存在,原谅了这段关系,便笑了。周迅不能理解这个笑,她觉得这是个被凌辱的角色,怎么能笑呢。

后来拍《巴尔扎克与小裁缝》,某一天收工后,她看到了夕阳下一片刚翻新的禾苗,她一下子就明白了,那个就是生命啊。

在新片《第十一回》里,她扮演单亲妈妈金财铃,马福礼听了听她的“枕头肚子”,她摸了摸女儿多多的真的肚子,都是生机。

对她来说,那些有感而发的瞬间,便是她触摸到角色生命力的瞬间。

孕育与新生,是她用整个表演生涯去修习的一门主课。

01.自我时间 1998年,周迅刚拍了几部电视剧,在陈凯歌的《风月》里试过戏,完全没名气。

娄烨正为《苏州河》选演员,在北京一个酒吧和朋友见面聊天,第一次知道了周迅这个名字。

《苏州河》的故事里有两个女孩,一个叫美美,有风尘气,一个叫牡丹,更单纯。

这角色不好找,要求年龄得小,还要成熟,有纯真的沧桑感。

美美和牡丹原本要找两个人来演,见过周迅后,娄烨决定让她一人分公司具有先进的装备和专业经验技术饰两角。俩人怎么就一拍即合?

周迅非科班出身,没学过表演,她从小喜欢纪录片,喜欢忠于当下反应的表演方式,人物情绪不做预设地自然流动。

而娄烨拍《苏州河》正是接近法国新浪潮的做法,拿一台超8,开一辆车,沿着苏州河随手拍,剧本边拍边写,好多镜头聊着聊着就开始拍了。

娄烨让演员读上一周剧本,也不要求站位,不规定情境,用周迅话说就是“想到什么就演什么”。

两人瞎聊天,周迅说自己能吹泡泡糖,娄烨问,能吹多大?周迅孩子气地说,“要多大有多大”。娄烨就让她吹个最大的。

结果好几条都没吹出来,但最后还是拍到了,荷兰的海报用的就是她吹泡泡那张。

“我不想告诉演员怎么演,演员按照你说的去做,分数就已经减了二三十分,最好是自然发生的现场。”

还有一次,他们聊牡丹是怎么唱歌的,周迅随口唱起了窦鹏的《恍惚的眼前》,两三分钟后娄烨就开机了,唱着唱着周迅就哭了。

后来就定了用这首歌,在电影里又唱了一次。娄烨看重的不是这首歌,而是周迅对这首歌的感情液压万能实验机跟电子式拉力机构造和核心配件上均存在很大的差异:

“只有非常好的演员才能调动她的整个生活状态来塑造形象,实际上这是非常困难的;另外,也不是每个演员都敢这么做,因为调动内部记忆,实际上是具有伤害性的,比如情感记忆,有时候是非常痛苦的。所以必须要勇敢。”

在娄烨看来,现场工作要尽可能地倾向即兴、自然发生,与之相辅的是他也很尊重演员的自由发挥。

比如,现场不能打太多光,不要刺激到演员的眼睛,不能铺移动轴。

遇到周迅这种表达欲强的演员,他就尽量去保护她的本色,她的勇敢甚至是疯狂。

牡丹反身跳桥那场戏,让剧组所有人大吃一惊,因为周迅不怎么会游泳,跳下桥之后,画框外的船就立马开过去捞她上岸。

那场戏周迅全身贴了密封的保鲜膜,因为水脏,怕她会感染。

这个怼脸拍的特写凝视,让许多人看到周迅的灵气和敏感度。

《苏州河》后,她颇受作者导演的偏爱,在挖掘“灵性”的路上不断进修:

《香港有个好莱坞》里她演一个在香港从事性工作的内地女孩,为了让她体验角色,陈果导演真的带她去香港那些即将拆掉的铁皮屋待了一阵子。

《香港有个好莱坞》

《巴尔扎克与小裁缝》里她演一个村里姑娘,也是去湖南住了很长时间,才开始拍。导演戴思杰回忆周迅,“她不需要演,她站在那里,很多戏就会有”。

《巴尔扎克与小裁缝》

拍《那时花开》,导演高晓松形容周迅是能“当场穿透空气,演到那一面”的演员,这不就是精灵嘛。

有一场戏,她替夏雨女朋友给他女友写信,但夏雨喜欢的是她,凑过来说“我爱你”,借机向她表白。

周迅问高晓松,她要作何反应,高晓松说,不知道,你自己来吧。

她怎么演的?边说边写下“我爱你”,回头看一眼夏雨,再直接盯着镜头。这一看被高晓松形容为“把我的心都看穿了”。

那一时期,周迅靠演戏去认识世界和认识自己。她很会用共情力,搭建自身与角色的桥梁。就像她谈恋爱一样,每一段都全情投入毫无保留。

在她从自由表演向专业演员过渡时期,一部里程碑式作品是《如果·爱》。

2006年,《如果·爱》连夺香港金像奖、台湾金马奖和香港金紫荆奖等奖项,让周迅成为第一位在两岸三地包揽影后的女演员。

拍《如果·爱》时,导演陈可辛曾说,自己和周迅最大的分歧是她理解的孙纳和导演理解的孙纳不一样。

”我们的主题是忘记,周迅代表‘忘’,金城武代表‘记’。其实到了一定的年龄你就会发现,爱情是没有那么理想化的,爱情是承受不起时间的,碰到利益的时候它一定会输。”

电影里周迅演一个为了表演事业,离开旧情人的女演员,与林见东多年后重逢那一刻,她故意让眼神显出僵直,但眼眶里的泪水出卖了她,显出怀念的神色。

她让孙纳这个角色更多情了。

当年陈可辛一针见血指出她的表演风格:真实,但不够狠,不够坏。

周迅舍不得让爱情里面有反派。

这与演员的表现力、悟性没关系,这是一个生活问题。彼时的周迅并未越过成熟女性角色那条线,她之前越自由、越有灵性,越难过那条线。

直到《李米的猜想》,只一个眼神,你就知道她过了那一关。

02.本我时刻 《李米》的剧本根据电视节目改编。

周迅饰演一个爱上毒贩的出租车司机,是彻彻底底的现实主义题材。

为了突出真实感,周迅特意素颜定妆,但导演曹保平还是觉得以一个女出租车司机来说,她太好看了。

后来想了个土办法,给她点雀斑,多点一些。

曹保平说,选中周迅演李米,是因为他俩“臭味相投”。都玩命,都可以对自己下手,为了达到目标,可以豁出去做到极限。

当时剧组所有演员,都被曹保平“压榨”过,但怪的是他们以“受虐”为乐。

周迅这么评价曹保平的施虐术:“他就会把你扣死,把你掐到墙角他才开心,他会在过程当中帮助你往下想两层,有些时候甚至是三层的东西。永远像被他用虎口掐你脖子,掐在墙角,(说)再给点。”

有一场戏,李米在警察局看到马冰后,追出门,这里用到一个长镜头跟拍。

当时设备条件没现在好,机器大,跟焦的,录音的,再加上斯坦尼康,浩浩荡荡,八、九个人要从桥上走下来,调度很复杂,搞得现场鸡飞狗跳。而演员要做的是把这些都忘掉,当镜头不存在,把自己浸入到角色里面。

这场戏发生了一个事故,当天上手拍第一条是好的,周迅的状态也对,但拍完发现摄影机的线被拽掉了,没录上。

后来又拍了三、四条,状态就不对了。隔两三天再去拍,还是不行。

这场戏后来拍了四次,用曹保平的话说,把周迅拍到“生不如死”。

“她就跪在地上自己撞自己,出不来也没办法啊,我只能在那儿一次一次地逼迫她,用各种手段一次一次地压榨她。除非是我做不到,只要我的耐力还能支撑到最后一刻,我就能压迫到她最后一刻。”

曹保平客串《李米的猜想》

有时是演员没状态,有时则是太失控,被泛滥的情绪左右。

看到演员那个投入度,曹保平也会不忍心去否定她,但会指出哪里不够精准,哪里不需要强烈的迸发。其实第一条已经很好了,但导演会尽最大可能去要求,第二条往往就更好。

他说,表演是一种烹饪,煎与熬。

“这也不是虐待演员,就是总希望能达到表演最精准、最有感染力的那一下,这不是简简单单把台词背下来就能做到的,很难,是一个煎熬的过程。”

天桥上这段长镜头其实也是整部电影中,周迅表福清演的一个爆发点,日本京都大学联合汽车零部件供应商也开发了1种从木浆中提取的轻质高强度新型材料—纤维素纳米纤维她一路跟着马冰,背出方文写给她的信。

这段表演好就好在,她每背一封信,情绪便爬坡一个台阶,当她发现对方始终不理会她,像猛地从高处跌落下来,她不是更迫切,而是更脱力了。因为再无力约束诸多情绪,那些长久以来被压制的思念、迷惑、委屈才统统一点点渗出来。

演这种比较激烈揪心的戏,周迅常是久久不能出戏。

邓超说过,拍完戏,经常看到周迅还在角落里哭,然后曹保平就在监视器前哭,再抹着眼泪上前安慰她。

这个团队出去的人,有个口头禅:

“出来了吗?”

“还没呢。”

和角色分不开,看上去像一种制约,实际是把角色情绪拿捏地更精准,自由度更高。

这部电影让周迅拿到当年的金鸡影后。

走过“李米”的生活,她也能够更自由地塑造角色,不再只吃精灵的本性。

前段时间《涉过愤怒的海》曝出预告片, “灼心系列”最新作,还是熟悉的绝望到极点后的爆发力和撕裂感。

时隔13年,曹保平与周迅再度合作,无人不期待。

《涉过愤怒的海》剧照

03.超我时节 《李米》之后,周迅已经能驾驭剧情片,也完全进入市场大潮,随着市场变大,更多类型的导演向她约戏。

周迅选了最磨人的一部——《风声》。

原作中顾小梦只是个青春靓丽的富家千金。

这个角色找到周迅来演,导演陈国富加了“老鬼”这一层进去,直接给这个角色开了刃。

在陈国富导演看来,顾晓梦这个角色难度比李米大,难在“要假装随时爆发,演戏中戏”。

作为潜伏者,她要演给汪伪特务看,假装自己只是个骄纵千金。

武冈

作为演员,她还要演给观众看,不时泄露一点真实身份的蛛丝马迹,让人怀疑她不仅仅是个共和国花瓶。

她一出场就是个酒鬼,和人在舞池热舞完,撑着吧台才好走路;

但细看又不是真的醉,醉态拿捏得有分寸,真正喝飘了的人,是不会皱着眉往嘴里灌酒的。

在陈国富看来,做演员和做特务,某种程度上有种共通性,即都在观者的眼皮子底下做戏,有欺骗性。

“她表面上会让你觉得很简单,但是你不能被演员骗了,他们都是准备好了的。你没看他们的时候,他们都在准备。”

而周迅显然是个中能手,陈国富形容周迅是个“外弛内张”的人,表面松弛,实则用的是一种“自燃和肉搏”的演法。

“她演戏靠的完全是真情实感,如果她没有彻底地感受到那个角色,就完全没有办法演。她只能先把那种东西咀嚼、咽下去、吸收,变成血液、能量和糖分,才能表现出来,我在她的银幕角色里,总能看到蛛丝马迹。”

受刑那场戏,可谓当年国产片的最高尺度,周迅忐忑到第一天根本拍不下去。因为她必须想象那是一种什么感觉,才能演得出来。

这是人能想到的吗?

她不断问另一位导演高群书各种问题:

“我是疼到不能叫,还是大叫,或者是用刑完以后再叫呢?”

“这种痛,是大叫,还是痛到叫不出声音?”

高导烦了,说:“演出痛的感觉就行!”

高群书回忆,拍审讯那场戏时,采用了一种罕见的“顺拍”式拍法,按正常时间线往下拍,让演员情绪不断堆积,角色情感浓度越往后越高。

高群书觉得周迅是真正有创造力的演员,因为创造前往往要先毁灭:

“她是拿命去演戏,她不仅成为那个人,还要把全身心投入进去。所以说不破不立,她就完全把自己破坏掉。周迅是另外一个星球上来的人,属于另外一个体系。”

其实导演怎会不知道用哪种方式去演,高群书不具体要求演法,只是描述感觉,不做细化要求,实际也是在保护演员。

“导演经常需要把演员往回拉一点,否则她想得太深,戏还没演,人会崩溃掉。”

事实证明,戏里的顾小梦和戏外的周迅,再次实现了某种意义上的重叠:任性和挥霍,让她们都显得脆弱。所谓情深不寿,慧极必伤,即是如此。

戏里戏外,她们都顶住了肉体和精神的双重摧残。

《风声》之后,即便是那类并不贴近自己的角色,周迅也能挖掘出自己的味道来。

在《龙门飞甲》里徐克让她拍了40多条,也没急没燥,耐着性子磨;在《画皮》中为了演出迫切,不穿袜子在地上奔跑,让陈嘉上大赞她“是在感受,根本没在演”;在《听风者》中再次陷入情感旋涡,庄文强夸她 “现在尝试放松下来,不那么计较自己的演法,反而计较自己对那个人的感情是不是真实”。

自此周迅完全能胜任任何角色,因为她足够有能力,在世俗中挖掘出生命的真相。

04.客我时代 陈建斌导演的新片《第十一回》中,周迅演了个最世俗化的形象:县城大妈。

这个角色叫金财铃,头烫大妈卷,皮肤不加修饰,穿一身花花绿绿的衣服,身上挂满各种首饰。

俗得很,土得很。

她也是这部充满实验意味的作品中,最现实、贴地的一个角色。说白了,是一个奠基性的角色。

有趣的是,周迅在《第十一回》里开始反过来虐待别人,来伺候银幕前的观众。

这是个脾气火爆的妻子、母亲。女儿意外怀孕了,她直接把人绑去医院,得知老公瞒着她,罚跪,抽他脚底板。

她太市井,自然到就像她自家早餐摊那一口热锅,总是灼热滚烫,火星飞溅的。

陈晓琪但翻个面来看,一个坚强、能担事儿的妻子和母亲,只是她在生活中想扮演的角色,是她希望留给外人的印象,一个客我。

剧场撒泼那场戏,为给老公讨回公道,她挺着肚子配合着顶动的姿势,把好多观众看乐了。

仔细想来却也心酸,孩子未成年,老公又是怂包,这个家可不就只能她来撑?是保护家人的决心,让她被迫去彰显自己的强悍,假装赋予自己男性化特质。

当她遭遇到生活中种种无常,发现火急火燎也解决不了问题,强悍的表象演不下去了,本我又开始显露。

金财铃的B面是无奈的,甚至可以说是温和的,安静的。

女儿怀了渣男的孩子,她不想女儿重蹈自己的覆辙,就假装怀孕的是自己,给自己缝个假肚子;老公被误以为是杀人犯,还被话剧团拍成了话剧,她拉着他去闹,躺大马路上给剧团施压;在得知老公以一个万分荒诞的方式,去洗脱了自己“杀人犯”的身份时,她装作没听到,只是默默抱住了他的后背……

她把自己变钝,因为得过且过,日子才能继王壮续下去,才有幸福。

这是整个中国人都懂的道理。

《第十一回》整部电影都是舞台的癫狂,它用被挤压变形的现实去书写一场荒诞事,但金财铃是整个故事中真正的现实主义。

有那么大约三、四场戏,镜头对准吃饭的她,咀嚼,下咽。

就算发生再大的事,对普通老百姓来说,生活还是得继续。

导演陈建斌形容周迅的演法是——“水滴进角色的容器里”。

“就像一滴水一样来到了这个角色的容器里边,她非常自然的,没有痕迹的变成了这个瓶子的形状,这一切并不是刻意地发生,不知不觉它就发生了,这是好演员的美德。”

对角色的宽容度无限大,确实是好演员最大的美德。

当她有一天在夕阳下的禾苗上,忽然看到生命的余味。一个演员天生有这样的感性,她永远会被生命的沸腾所吸引,也被沸腾背后的消逝所迷醉。

她的心里会从此住进一个孩子,就像陈建斌对她的盛赞,“像第一次演戏,那么纯粹”。

如果说演员是食材,导演是厨师,那么周迅可能是最好的和牛肉,生吃都是可以的。怎么做好顶级食材,最后考验的是厨师。但厨师做菜什么水平,从来不影响她是顶级食材。

对周迅来说,顶级即是纯粹。返回搜狐,查看更多

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